Забастовка Гильдии сценаристов Голливуда (WGA) к 27 сентября официально закончена. Она продлилась 148 дней и поставила на паузу производство большинство крупных релизов. За счет протеста организация смогла получить более выгодные условия работы, но такой метод диалога вряд ли сработал бы в России, считают эксперты. О том, чем закончилась забастовка, с какими проблемами сталкиваются отечественные сценаристы и смогут ли российские производители воспользоваться паузой в расписании заокеанских премьер, — в материале «Известий».
Снова за работуСогласно новому договору, опубликованному на официальном сайте Гильдии сценаристов, повысится уровень оплаты труда, будет ограничено использование искусственного интеллекта для написания сценариев, авторы будут получать отчисления за свои успешные работы от стриминговых сервисов (на такие условия согласились Netflix, Disney+, Max и другие площадки). Новый контракт WGA с Альянсом кино и телепродюсеров будет действовать до мая 2026 года, но в него еще могут внести некоторые правки: документ должен получить одобрение от членов гильдии, и голосование пройдет со 2 по 9 октября.
Больше всего от забастовки пострадало производство блокбастеров от гигантов индустрии: Disney (в том числе Marvel), Warner Bros., Sony. Крупные стриминговые сервисы тоже затронул вынужденный перерыв. Компании и студии пока не делали официальных заявлений о новых датах, но уже известно, какие фильмы точно сдвинули на более поздние сроки.
Среди перенесенных релизов: три сиквела «Аватара» (третья часть — декабрь 2025-го, четвертая — на 2029-й, пятая — на 2031 год), продолжение популярной анимационной картины «Человек-паук: Паутина вселенных», «Дэдпул 3», «Миссия: невыполнима. Смертельная расплата. Часть 2» с Томом Крузом, «Гладиатор 2» от Ридли Скотта, «Веном 3», «Битлджус 2» Тима Бертона, несколько супергеройских блокбастеров и сиквелов к «Мстителям» от Marvel и т.д. Из сериалов перенесли второй сезон шоу от HBO «Одни из нас» — с 2024-го на 2025 год. Пятый сезон «Очень странных дел» тоже поставили на паузу: запланированные в мае съемки не стартовали.
Западная пресса положительно встретила окончание протеста, отметив, что это одно из крупнейших событий индустрии. The Hollywood Reporter отнеслись к финалу забастовки с осторожным оптимизмом: многие студии одновременно возобновят производство своих проектов, и это может спровоцировать дефицит кадров, съемочных площадок и актеров.
Но победа сценаристов не означает конец конфликта: студии еще не договорились с профсоюзом голливудских актеров, которые присоединились к общему протесту в середине июля. Всё это тоже может замедлить производство фильмов.
По словам номинанта на премию «Золотой орел» за лучший сценарий к спортивной мелодраме «Лед» Андрея Золотарева, завершение конфликта было ожидаемым.
— Мне кажется, что все уделяют этому так много внимания, потому что хотят побыстрее увидеть новые сезоны и что-то интересное на платформах. У всех простой, это уже стало ощущаться. Сам процесс забастовки — это естественный путь к сближению методом шантажа. С одной стороны — сценаристы, с другой — продюсеры, одни хотят денег, другие их давать не хотят. Все они рано или поздно, методом взаимного шантажа договариваются. Вопрос был в том, как быстро это случится, — объяснил «Известиям» Андрей Золотарев.
Кто в главный в кино148-дневная забастовка стала одной из самых масштабных акций за последние 15 лет — подобное происходило в 2007 году, и тогда всё разрешилось за 100 дней. В этот раз один день простоя обходился студиям примерно в $30 млн — серьезный удар по кошельку студий.
Кирилл Журенков, работавший над сценариями к фильмам «Ленин. Неизбежность», «Девятая» и «Демон революции», объяснил «Известиям», что в основе большинства подобных конфликтов лежит именно денежный вопрос.
— То, что им удалось добиться индексации минимальной заработной платы, бонусов за просмотры на стриминговых платформах, — это большой плюс. Прошлая забастовка была в 2007–2008 годах, и я тогда общался с американским сценаристом Майклом Толкином. Мне было интересно, как они смотрят на эту забастовку изнутри, ради чего всё это было, ради денег или чтобы доказать продюсерам важность сценаристов. В Голливуде есть такое соревнование: кто главный в кино. Неслучайно один из основателей Warner Bros. Джек Уорнер как-то сказал, что сценарист — полный ноль с печатной машинкой. Майкл Толкин мне ответил, что самоуважение и достоинство он может найти дома среди семьи и друзей, главное — чтобы нормально платили, — рассказал Кирилл Журенков.
Завершившаяся забастовка — показатель того, как меняется киноиндустрия из-за новых технологий, добавил сценарист. Другая острая проблема — монетизация контента на стриминговых площадках, а рост популярности искусственного интеллекта отечественного сценариста не сильно испугал, хотя эффективность современной графики особенно заметна в новом «Индиане Джонсе».
— Там не отличить молодого Джонса, которого сделали при помощи компьютерных технологий, от старого доброго Харрисона Форда. С точки зрения сценариста, я не вижу какой-то серьезной угрозы со стороны ИИ. Я сам не пробовал, но мои коллеги баловались с ChatGPT, они остались не очень довольны. Как не изобретен компьютер, полностью повторяющий человеческий мозг, так и ChatGPT пока, к счастью для нас, не заменит сценариста. Он может делать какие-то черновые варианты, но пока это интересная и перспективная игрушка. Голливуд идет на острие прогресса, они уже этими вопросами озаботились, — добавил Кирилл Журенков.
На вооружениеПроизводство уже должно сдвинуться с мертвой точки, и фанаты по всему миру в ближайшие годы увидят отложенные новинки. Это означает, что и до российских кинотеатров они смогут дойти, хоть и с некоторой задержкой. Часть из них с большой долей вероятности выйдет в формате теневых релизов и предсеансового обслуживания, как это было с летними хитами «Барби» и «Оппенгеймер». Возникшим окном в графике релизов смогут воспользоваться отечественные производители. Но, как считает Андрей Золотарев, российская индустрия способна составить конкуренцию иностранному продукту и без подобных перерывов.
— Конкуренция у нас сейчас эфемерная: нас не пускают к ним, их почти нет у нас. Нам не нужна фора, мы можем составить конкуренцию на открытом рынке, даже если у них всё работает на 100%. У нас сейчас индустрия небольшая, но крепкая, мы классно развиваемся. Гипотетически, если нам снова скажут welcome, то мы вполне сможем с ними конкурировать, наш продукт ничем не хуже того, что они делают, — рассказал «Известиям» Андрей Золотарев.
Еще один плюс такой масштабной забастовки — прецедент. Специалисты из России тоже могут воспользоваться опытом иностранных коллег для решения проблем на отечественном рынке, но, как считает Кирилл Журенков, о больших забастовках говорить рано.
— Нужно иметь большую структуру, объединения. Я знаю, что существуют рекомендованные расценки от Гильдии кинодраматургов, но на практике это вопрос твоей личной работы, имени, переговоров с продюсерами. По сравнению с девяностыми мы уже очень сильно продвинулись, у сценаристов есть агенты, которые занимаются их интересами, знают всё об оплате, минимальных расценках и регулируют отношения с заказчиками, — объяснил участник рынка. — Точно такая же система есть в Голливуде, просто она более развита. Я думаю, что мы их нагоняем в формализации сценарной и творческой деятельности. Но пока такого сильного и мощного профсоюза сценаристов, который может остановить множество проектов, в России нет.
Андрей Золотарев добавил, что одна из реальных и серьезных проблем российских сценаристов — авторское право, но решить это можно и без забастовки.
— В СССР сценарист являлся автором произведения, а сейчас, по закону, нет. Это значит, что он автоматически не получает отчисления в прокате. Очень странно, что у нас этого до сих пор нет, потому что это дало бы большой толчок для индустрии. Есть еще много мелких вещей, которые стоило бы обсудить, но не в формате забастовки, — добавил Андрей Золотарев.
Президент Гильдии кинодраматургов Союза кинематографистов России Алексей Алешковский сказал «Известиям», что кинопроизводству эта забастовка будет на пользу, но в России такой формат не совсем подойдет.
— Американскую гильдию коллеги очень часто приводят нам в пример и задают смешной вопрос: а вы почему не бастуете? Я в таких случаях спрашиваю: а вы лично бастовать собираетесь? Вопрос снимается, — объяснил он. — Кстати, английская или канадская гильдии не бастуют тоже. И не потому, что там плохие сценаристы. Везде свои исторические условия. Российским сценаристам, на мой взгляд, бастовать просто не с чего. Сейчас спрос опережает предложение: с одной стороны, для сценаристов это хорошо, с другой — отрицательно сказывается на качестве сценарной работы. Конкуренция как в США нам пока и не снилась.
Дети пандемииМировые события последних лет показали, что делать долгосрочные прогнозы на отечественную киноиндустрии не так просто. По словам Андрея Золотарева, мы находимся на турбулентном рынке, на который влияет много внешних потрясений.
— Это труднопрогнозируемый бизнес, который работает вдолгую, что создает большие сложности. Я вижу, что качество сценариев точно повышается, вижу большое количество молодых сценаристов. Пандемия и те события, что за ней последовали, как ни странно, родили мощную молодую порцию [сценаристов], которая довольно профессионально работает. Большое количество денег было вложено в интернет-сервисы, молодые авторы смогли сразу добиться приличных бюджетов, получили ценный опыт, который уже трансформировался в качество, — считает Золотарев.
Алексей Алешковский добавил, что одна из важнейших задач Союза кинематографистов — возрождение отечественной сценарной школы.
— Давайте не будем забывать, что кинематограф — не только развлечение, но и инструмент общественной рефлексии, которая сейчас просто необходима, инструмент репрезентации нашей страны во внутренней и внешней среде. Реализация этой задачи невозможна без развития сценарного образования прежде всего: и в качественном, и в количественном смысле. Развития регионального кинематографа, — подчеркнул Алексей Алешковский.
Забастовка сценаристов США вряд ли серьезно повлияет на наш кинематограф, считает он. Российские проекты могут завоевать еще больше зрителей, если будут отвечать их интересам и запросам.
— К сожалению, в кинематографической среде очень распространено представление: «пипл схавает». Неуважение к своей аудитории связано с кассовыми показателями напрямую. Людям нужна не жвачка, а честный разговор о реальной жизни. Такие фильмы — в дефиците. В Голливуде почти все фильмы — патриотические. А у нас «патриотическое кино» — нишевый продукт, который и у патриотической общественности по большей части вызывает только удивление, — объяснил Алексей Алешковский.
Как считают опрошенные «Известиями» эксперты, в российской киноиндустрии прослеживаются отчетливые проблемы, затрагивающие не только финансовый вопрос. Решить их по методу коллег из США не получится: потребуется более комплексный подход. Но сейчас у отечественных кинематографистов есть все шансы развить рынок.
