Ностальгия по настоящему: какие кинопремьеры ожидают зрителей в ноябре

Фильмы ноября, несомненно, заставят многих зрителей вспомнить былое, а иногда и удивиться несходству века нынешнего и века минувшего. К примеру, новый фантастический триллер «Человек ниоткуда» ничем не похож на одноименную картину Эльдара Рязанова, и все же те, кто с ностальгией вспоминает советский кинематограф, найдут, на что обратить внимание. А «Немая ярость» напомнит о боевиках 1980-х — тоже благодатная тема для сравнений. О том, какие еще премьеры ожидают зрителей в кинотеатрах в ноябре, рассказывают «Известия».

В комедии молодого Эльдара Рязанова «Человек ниоткуда» дикарь в исполнении Сергея Юрского, случайно оказавшийся в центре советской цивилизации, без конца попадал в нелепые ситуации и загонял в них по дикарской своей наивности каждого встречного и поперечного. В новой одноименной картине Рената Давлетьярова в чуждый мир попадает участник секретного космического эксперимента 1960 года, тайный советский космонавт с шестидесятническим именем Ким Кириллов — и столь же энергично начинает сеять вокруг себя смуту и разрушение, ведомый стремлением к восстановлению личной исторической справедливости.

Сравнение космического первопроходца с лохматым родственником снежных людей кажется не особо лестным, но это, конечно, случайность: просто не подумали. Ретроспективные кадры советского быта полны трогательно пасторального духа: платья в талию, тщательно уложенные локоны, пастельный рассвет над узкими столичными улочками, деревянный трамвайчик (кажется, он из 1930-х — впрочем, не важно). Ринат Давлетьяров питает давнюю слабость к советскому кино, в 2015-м он выпустил новую киноверсию повести «А зори здесь тихие», в 2021-м — фильм «Летчик», авторскую версию «Повести о настоящем человеке». По мнению критиков, ни Ростоцкого, ни Столпера ему превзойти так и не удалось. Посмотрим, что выйдет с космической темой.

14-летняя Соня (Мария Лобанова — «Контейнер», «Пищеблок»), узнав от матери о смерти отца, срывается и убегает из дома на старую дачу. Мать (Виктория Толстоганова — «Движение вверх», «Ландыш серебристый») просит старшую дочь — журналистку, давно отстранившуюся от семьи (Анна Шепелева — «Капитанша», «Медиатор»), помочь с поисками подростка. На старой даче всем троим предстоит осознать собственную отчужденность друг от друга, раскрыть болезненные семейные тайны и попытаться вновь найти друг в друге родные души.

Картина Светланы Самошиной была представлена на 45-м Международном московском кинофестивале в рамках конкурсной программы «Русские премьеры», получив главный приз. Наверное, эту награду можно назвать закономерной: после «Аритмии» и «Нелюбви» драма семейного отчуждения стала одним из коронных жанров российского кино. Кстати, сценарист картины Наталья Мещанинова известна не только сценарием «Аритмии», но и работой над весьма интересными сериалами «Алиса не может ждать» и «Пингвины моей мамы», в которых речь идет в том числе о трудностях взаимоотношений между разными поколениями одной семьи. Те, кому тема близка, явно не будут разочарованы.

Фильмы о том, как снимается кино, просто обречены на успех. На сей раз нас ждет южнокорейское кинозакулисье. Исполнитель главной роли в фильме «В паутине» Сон Кан Хо уже дважды побывал звездой Канн, получив главный приз фестиваля вместе со съемочной группой фильма «Паразиты» и приз за лучшую мужскую роль в картине «Посредники». На сей раз ему досталась роль взбалмошного режиссера-самодура, готового на всё, чтобы переснять финал своего нового фильма и сделать его таким, о каком он мечтал.

Режиссер фильма «В паутине» Ким Джи Ун явно и сам не чужд подобной профессиональной лихости: именно он в 2008 году снял первый южнокорейский драматически пародийный вестерн «Хороший, плохой, долбанутый» и вопреки ожиданиям не только не был удостоен проклятий от сторонников традиционного кино, но и заработал пару призов Каталонского кинофестиваля в Ситжесе и семь номинаций на Asian Film Awards. С такой лихой парой скучной картина явно не будет.

Маша (Оксана Акиньшина — «Контейнер», «The Телки») и Кирилл (Кирилл Кяро — «Ликвидация», «Нюхач») — супружеская пара. Достаток есть, а счастья нет: семейная жизнь — череда конфликтов, которым супруги отдаются столь истово, что однажды, ругаясь на ходу, не замечают встречную фуру. Оба, однако, остаются живы, и все же Маша уверена, что тут что-то не так. В самом деле после аварии Кирилл перестал скандалить и бросаться оскорблениями, твердо пообещал, что их жизнь изменится к лучшему, — и делает для этого, кажется, всё, что в его силах. В семье царят мир, любовь и регулярные романтические вечера с бокалом вина и ванной в пышной шапке пены. Ну какая жена не заподозрит подвоха? Тем более в исполнении Оксаны Акиньшиной, которой еще со времен «Сестер» лучше всего удаются образы девочки-снайпера, с жестоким прищуром высматривающей засаду за каждым углом.

Режиссер фильма Антон Борматов, заслуженный мастер криминального кино, на сей раз решил попробовать себя в жанре триллера и, похоже, вдохновлялся классическим «Адвокатом дьявола». Однако же мир и покой в семье как триггер для поиска истины в череде кошмаров следует признать истинно отечественным открытием; кажется, становление отечественной школы триллера не за горами.

Австро-германо-чешско-швейцарская картина в оригинале носит название куда более приземленное — «Оскар и Альма». История любви знаменитого художника-импрессиониста Оскара Кокошки и светской красавицы, вдовы композитора Густава Малера Альмы в Европе известна не меньше, чем в России, — роман Владимира Маяковского и Лили Брик. Альма Малер была европейской Брик: после брака с Малером и бурного романа с Кокошкой она побывала замужем за архитектором, создателем «Баухауса» Вальтером Гропиусом и австрийским романистом Францем Верфелем. Ее мемуары распродавались огромными тиражами, ее обвиняли в безнравственности, антисемитизме и даже в «черном глазе» — ходили слухи, что мужчина, попавший в сети к роковой Альме, непременно должен умереть.

Впрочем, Оскар Кокошка трагической судьбы избежал: написанная с Альмы картина «Невеста ветра» прославила его по всему миру, перед Второй мировой он успел укрыться в Великобритании, выставлялся в самых престижных европейских залах вместе со своим учителем Густавом Климтом и дожил до 93-летнего возраста. Фильм охватывает без малого два года из жизни Кокошки и Малера, и его вполне достаточно, чтобы вкратце просветить зрителя на тему европейского декаданса. Детей лучше оставить дома.

Василий Ощепков был сыном ссыльнопоселенцев, после смерти родителей отправленным в семинарию при японской православной миссии и бежавшим оттуда, чтобы заниматься дзюдо, в котором он нашел смысл своей жизни. Виктор Спиридонов всю жизнь прослужил в армии (сначала в царской, потом в рабоче-крестьянской) и с дореволюционных лет мечтал приспособить приемы модной в то время борьбы джиу-джитсу к армейским нуждам. В новом спортивно-историческом фильме Андрея Богатырева («Дикая лига», «За Палыча!») два мастера, коллеги-соперники, вошедшие в историю как создатели оригинальной отечественной борьбы самбо, сойдутся в поединке за звание лучшего, чтобы в итоге, конечно же, победили дружба, боевое братство и совместная работа над утверждением исконно российского вида борьбы на мировой арене.

Смущает только одна деталь: Спиридонов, ставший инвалидом после ранения еще в Первой мировой, к 1930-м уже практически не выходил не только на соревнования, но и на тренировочные площадки. Но идея была хороша — история рождения самбо захватывающа сама по себе, и в режиссерских костылях-упрощениях однозначно не нуждается.

Вернувшийся из небытия Кевин Спейси, похоже, вынужден заново начинать с самых низов. На экраны выходит комедийный боевик «Шпион на всю голову». Снял картину Майкл Заико Холл, автор нескольких картин категории «Б», в которых блистают герои вчерашних дней вроде Эрика Робертса. На сей раз несчастливое место знаменитости из прошлого было уготовано звезде «Обычных подозреваемых» и «Карточного домика». Впрочем, Спейси — истинный профессионал: он достойно несет бремя культового актера вчерашних дней в роли списанного супершпиона.

Герой Спейси, отставной спецагент, мечтающий о пенсии, находится явно не в лучшей форме, и Спейси, давно разменявшему седьмой десяток, это даже на руку. Зато фильму не на пользу явная экономия бюджета: нельзя убедительно смеяться над бондианой в антуражах заштатных провинциальных гостиниц. Одержит ли актерский талант Спейси победу над кричащим финансовым минимализмом проходного боевика — посмотрим. Болеем за нашего.

Счастливую жизнь обычной семьи обрывает неожиданная трагедия: в уличной перестрелке, устроенной бандитами, погибает маленький мальчик, а его отец из-за ранения лишается способности говорить. Отныне его единственная цель — месть. Простой обыватель превращается в профессионального убийцу, чтобы уничтожить виновников гибели сына. Съемочную бригаду фильма возглавили настоящие мастера — классик боевиков режиссер Джон Ву («Без лица», «Сломанная стрела») и продюсер Бэзил Иваник, работавший над всеми четырьмя частями Джона Уика.

Совпадение с классическим боевиком 1989 года «Слепая ярость» с Рутгером Хауэром можно считать случайным только в части названия: в оригинале новинка от Джона Ву называется «Немая ночь» (Silent Night). А вот сюжетных совпадений не заметить невозможно, и старые поклонники жанра наверняка будут скучать по соленым боевым шуточкам от безжалостного мстителя. Впрочем, возможно, боевик без слов станет началом новой эры в экшен-кинематографе: чем больше возможностей для изображения зрелищных трюков дают режиссеру компьютерные технологии, тем меньше нужда в каких бы то ни было диалогах. От красивой картинки и отвлекаться незачем.